[Musik] David Hasselhoff: Looking for Freedom (1989)

Liebe Kinder, ich darf euch nun eine schreckliche Wahrheit über eine längst vergangene Zeit kundtun – und ihr werdet mir sicherlich nicht glauben. Rücken wir einfach raus damit: 1989 war David Hasselhoff richtig cool. Jaja, schon gut, so richtig cool war er natürlich nie – aber weil wir aus Gründen, die heute zu erläutern den Rahmen eines einzelnen Blogeintrags sprengen würden, seine Serie KNIGHT RIDER richtig dufte fanden und David rein prinzipiell ein richtig sympathischer Kerl zu sein schien, hievten wir – sprich: der deutschsprachige Raum – ihn auch gleich mit seinen diversen Singles und Alben in die Charts. Oh ja, 1989 hatte David als Sänger gleich mehrere veritable Hits, denen auf sämtlichen Radiowellen kaum zu entkommen war, und nebenher zierte er zigfach das Cover der Bravo. Mit seinem dritten Album LOOKING FOR FREEDOM gelangte David denn auch flugs in die oberen Ränge der deutschen Charts.

Anfangen tut dieses sozusagen legendäre Album auch gleich mit einem von Davids größten Hits: „Is Everybody Happy“. Yeah, yeah, we’re gonna have some fun. Schon damals beschlich einen dieses zarte Gefühl von hinten, der Song könnte womöglich gar nicht so richtig gut sein – aber hey, angesichts der noch bevorstehenden Titel glänzt diese Single sozusagen lichterloh! Abgesehen von dem nervig-debilen Yeah-yeah-Backgroundgesang ist der Song ein relativ schmerzfreies Plastik-Pop-Entertainment-Unterfangen – ein Song von der Sorte, wie ihn Andrew W.K. (erinnert sich noch jemand?) 12 Jahre später mit viel Gitarrenbrettern und einem auf die Nase gekloppten Ziegelstein zur Partyhymne ummodeln würde.

Mit einem Air-Supply-Cover geht die Reise aber dann dezidiert ins Schlagereck. „Lonely Is the Night“, seufzt David mit halliger Stimme und butterweicher Roland-Kaiser-Produktion. Freilich kein Wunder, daß sich die Platte klanglich so widerstandslos in die klebrige Welt des Schlagers einpaßt: Im Kontrollraum des Studios saß Produzent Jack White – leider nicht der von den White Stripes (der wäre damals 13 gewesen), sondern der Bursche, der bürgerlich Horst Nußbaum heißt und sonst mit (räusper) Künstlern wie Roberto Blanco, Tony Marshall und, jawollja, Roland Kaiser zusammenarbeitet. Man kann sich den guten Horst bildlich vorstellen, wie er hinter den Reglern wippt und Herrn Hasselhoff auf den Rücken klopft: „So’n Sound geht immer, David!“

So richtig schwungvoll wird das Album aber erst ab Track 3, einer stampfenden Völkerverständigungsnummer mit Alleinunterhalter-Beat: „Je T’Aime Means I Love You“ heißt das gute Stück, auf dem sich David als gescheiterter Kosmopolit und internationales Reimemonster gebart. „Stay with me – mon cherie / Maybe then / You’ll say Je t’aime / Stay with me – please say oui / To a rendez-vous / Je t’aime – means I love you“, singt er da ganz ungeniert. Auch hinten auf dem Album wird transkulturell gearbeitet: „After Manana Mi Ciello“, heißt da der vorletzte Track, und das bedeutet auf Deutsch in etwa „Nachdem ich mein Cello gegessen hatte“.

Was gibt’s sonst zu hören? Nun, Songwriterin Diane Warren schaut vorbei und liefert eine ihre standardisierten Balladen ab: „Sheltered Heart“, und es gibt rein gar nichts über den Track zu berichten. Herzergreifend wird es aber sogleich mit der spanisch angehauchten Nummer „Torero – te quiero“, bei der sich David mit der Liebesgeschichte zwischen einem jungen Mädchen und einem Matador, der leider beim Kampf gegen den Stier nur Zweitplazierter wird, selber zu Tränen zu rühren scheint. Ebenso schön: Der Country-Schmachtfetzen „Yesterday’s Love“, bei dem unser ab sofort einsamer Mitarbeiter der Foundation für Recht und Verfassung nachts die Kopfkissen vollheult.

Vergessen wir aber mal nicht den Titelsong – immerhin ein Nummer-Eins-Hit in Deutschland, Österreich und der Schweiz! „Looking for Freedom“ belegte satte acht Wochen lang die Spitzenposition der deutschen Charts und verkaufte sich mitunter pro Tag an die 70.000 Mal. Und auch wenn es im Text eigentlich um einen jungen Mann geht, der sein reiches Elternhaus verläßt und sich als Gelegenheitsarbeiter durchschlagen will, sicherte das Wort „Freedom“ im Titel einen Auftritt an der eben niedergerissenen Berliner Mauer – aber gut, bei dem schlichten Schlagergehämmer brechen eben nicht nur Marmor, Stein und Eisen, sondern auch die demokratiefeindliche Trennvorrichtung zwischen West- und Ostdeutschland.

Weiter hinten geht’s dann erst recht ins entzückende Land des ZDF-Vorabendprogramms: Ob mit dem höflichen Traumschiff-Getänzel „Lady“ oder den immer seichter werdenden Gewässern in „Song of the Night“ oder „Avignon“ – man fühlt sich permanent ins selige Hitparadenfernsehen verdammt, wo ein anspruchsvolles Publikum mit dreistelligem Altersdurchschnitt im Takt mitklatscht, Nebel über die Bühne huscht (früher Trockeneis, heute Carmen), der Mann auf der Bühne mit Gebrauchtwagenverkäufergrinsen die pure Glückseligkeit verbreitet und jeden Moment eine weitere übereifrige Ansage von Dieter Thomas Heck durch die Boxen zu schallen droht.

Ja, liebe Kinder, so cool war Hasselhoff mal. Also, warum zur Hölle ruft Rick Rubin nicht endlich bei ihm an und nimmt ein großes Alterswerk mit ihm auf?

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